游健：正义的颂歌

游健

       重庆人，1978年入伍,历任参谋，干事，新闻媒体编辑，主任等职。毕业于南京艺术学院油画系，解放军艺术学院美术系。中国美术家协会会员，中国摄影家协会会员，中国军事写作协会理事。

      作品画风严谨、色彩质朴，表现手法多样。多次入选全国、全军美展并获奖，个人简历入《中国美术家名录》等辞书数十部，出版著作多部，艺术成就在《美术》、《艺术家》、光明日报、解放军报、《美术作品》、央视书画频道等刊物、电视频道介绍，作品被多家机构和国内博物馆收藏。

作品：

油画（飞夺泸定桥）

油画（炮击金门）4mx1.8m

油画（青杠坡战斗）220x160

油画（西华池大捷）3mx1.5m

油画（伊吾保卫战）4.5mx2m

油画《长笛》110x90cm

正义的颂歌

谈游健的油画艺术

对于二十世纪六十年代出生的游健来说，他对于历史的感悟本身就融合和他的反思意识和叛逆理念。他的绘画无疑是现实主义的写实主义之作，但是他绘画中的反思意识甚至是善意的批判意识注定了他绘画的深刻性。无论是军事题材的作品还是历史题材的作品，他的责任感都是十分浓郁的，他为正义高唱颂歌。

游健从事油画创作已经有二十多年的历史了，如果说到他的连环画创作时间将会更早。他的连环画《鸦片战争》、《长空搏杀大不列颠》、《百国历史》在连环画界曾经产生过重大的影响。这些作品的场景都十分恢弘，而且人物众多，体现他高度的形象塑造能力和对重大历史场景的把握能力，这为他的油画创作奠定了良好的基础。1984年，在他就学的南京艺术学院油画系，他的油画天才得到了发挥。在长期的教学实践中，关于写实主义题材的油画创作，南京艺术学院油画系形成了自己的一套体系，他们注重写生和色彩，赋予写实主义一种浪漫主义的色彩，在场景气氛的烘托与渲染方面他们具有明显的抽象意识。口口口先生常说：“艺术首先是属于个性的，然后才是属于共性的。”1995年，在解放军艺术学院油画系学习时，他的艺术观念完全彻底地向现实主义的艺术思想上靠拢了。他的责任和使命使他坚定不移地走向了现实主义创作道路上来了。他紧跟时代的步伐，以一个艺术家和一个战士的敏感时刻关注着这片土地上发生的事件。当洪水威胁着人民的生命安全的时候，他心焦如焚，彻夜不眠，以极大的激情投入到反映解放军指战员抗洪奋战的油画创作中。新中国成立后，现实主义的油画创作在很大程度上丰富了当代的油画史，为新中国美术的发展做出了杰出的贡献。但是，现实主义题材的作品往往被淡化绘画的艺术个性，使作品走向僵化或概念化的一面。游健的作品则是清新的，充满了艺术活力的。他的绘画语言洋溢着东方艺术的睿智。游健是一位具有多方面艺术修养的艺术家。他爱好摄影，他每每在光与影的有机组合中感悟到油画艺术的语言魅力和艺术表现上的丰富性。

在《胡杨树》（100*80cm  2006年）、《沙丘》（120*90cm 2006年）和《远山的呼唤》（109*79cm 2006年）等一系列作品中，他的忧患意识由战争或自然灾害带来的因素转换为对人类生态环境的皈依和眷恋。他的画面色彩悲壮而激烈，仿佛倾泄着他的无限激情。他把视角直接远射到西部原始而古老的土地上，因为那里是中华民族文化的源头和黄河与长江两大水系的源头。如果那里的生态环境一旦被破坏，中华民族的繁衍生息就无从谈起了。他的画面天与地相接，相融，通过和谐的画面描绘出一幅幅生动的，具有震撼力的生命图景。尤其是在《远山的呼唤》（109*79cm 2006年），作者颇具匠心地描绘出一潭清水，这潭清水已经不多了。它周围的土地已经裸露出来，牛群的希望在哪里？任何一个人，如果他具有生命的体验，他都会感到此时的牛群不就是人类生存的一个缩影吗？

新中国的油画始终是和火热的生活现实结合在一起的，一部新中国的油画史深刻地反映了时代的思维。游健的油画创作同样暗合在这条当代油画史的主线上。他的艺术实践和艺术探索是属于我们这个时代的。他的绘画是新时代一曲正义的颂歌。

康征撰文于北京通州北苑

二00八年元月十五日